大部分莫奈的油画创作都基于他对于自然的直接观察。莫奈经常在室外作画，对于植被、树木和他在吉维尼的池塘，他有无尽的灵感。在他的晚年生活中，他的花园就是他最大的奢侈品：要维护这个花园他需要雇佣六个全职园丁。

莫奈说过，“自然的一个瞬间和一个角度就可以包含一切”，这指的是他晚年的一系列杰作——从1897年至他1926年去世，在他的家乡吉维尼创作的水上风景画。这些作品取代了从19世纪70年代至90年代他一系列不同画作的单一且永恒的主题——睡莲。这些画作都聚焦于莫奈钟爱的花园，它由一座日式步行桥连接的一个水景花园和一个小池塘组成。

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在1874年4月的画展上，一位批评家借用《印象·日出》的标题，嘲讽以莫奈为代表的一批要革新创造的青年画家位“印象主义”，这一画派以此得名。《印象·日出》描绘了莫奈家乡勒阿弗尔港口的美景，这也是他最著名的一幅有关港口的油画。

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1890年7月，莫奈开始着手于四幅相同尺寸的关于家乡吉维尼的罂粟田的油画。尽管他认为这不是一个类似于他在那同一个夏天后的丰收季节开始着手描绘小麦堆的25幅画作一样的系列作品，但是这些画依然表现出他对于一次性完成一系列画作的兴致越来越高。这些作品也相对于他早年随意的刷画的风景画，有着更均匀的笔触，和像挂毯一样的质感。

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《花园中的女人》是莫奈26岁时在他租的一个花园中画的。画中的模特卡米耶•东西厄后来成为了他的妻子并给他生了两个儿子。为了确保画中的裙子样式符合时尚，莫奈找了杂志插图作为参考。

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《峭壁远眺》中两个散步的女人可能是Alice Hoschedé的两个长女Marthe和Blanche。（Alice Hoschedé在她的丈夫去世后，于1892年嫁给了莫奈）在这幅作品中，通过运用颜色和结构将两种元素结合，莫奈解决了在风景中插入人像而不破坏整体画面统一性的问题。对油画的X光照射结果显示莫奈去掉了原本在画面右侧的岩石地表来平衡海面与天空的比例。

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